當(dāng)我們談及元至清的中國(guó)繪畫(huà)，趙孟頫、董其昌等文人畫(huà)家的身影，以及《富春山居圖》《鵲華秋色圖》等傳世名作，便如璀璨星辰般在腦海中閃耀。長(zhǎng)久以來(lái)，在元、明、清繪畫(huà)研究領(lǐng)域，文人畫(huà)牢牢占據(jù)著C位，是聚光燈下的絕對(duì)主角。圍繞名家名作展開(kāi)的敘事方式，也使我們對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的理解陷入“見(jiàn)木不見(jiàn)林”的境地。
在“中國(guó)繪畫(huà)”系列收官之作《中國(guó)繪畫(huà)：元至清》中，巫鴻教授大膽突破既往繪畫(huà)史的寫(xiě)作套路，采用朝代史與分層敘事相結(jié)合的論述架構(gòu)，把單個(gè)畫(huà)家納入整體藝術(shù)潮流之中進(jìn)行討論。在他筆下，媒材發(fā)展、畫(huà)派分化與地域間的交流互動(dòng)，都成為重新講述這一段中國(guó)繪畫(huà)史的關(guān)鍵線索。
在這段跨越數(shù)百年的繪畫(huà)史長(zhǎng)河中，藏著諸多值得深入探尋的問(wèn)題：文人畫(huà)為何能夠成為中國(guó)繪畫(huà)中最有影響的門類？從“書(shū)畫(huà)同源”到“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”結(jié)合，中國(guó)畫(huà)的經(jīng)典范式如何確立？如何理解文人畫(huà)、職業(yè)繪畫(huà)、宮廷繪畫(huà)之間的關(guān)系？女性畫(huà)家與女性題材創(chuàng)作在這一時(shí)期展現(xiàn)出怎樣的新特征？從永樂(lè)宮《朝元圖》的仙官衣袂，到法海寺《水月觀音》的瓔珞描金，寺觀壁畫(huà)在元、明、清時(shí)期經(jīng)歷了怎樣的變化？
著名美術(shù)史家巫鴻與中央美術(shù)學(xué)院教授黃小峰兩位重磅嘉賓，以“解縛與重構(gòu)：元明清繪畫(huà)的復(fù)調(diào)敘事”為主題展開(kāi)深度對(duì)談。
時(shí)間
2025年3月16日（周日）
15:00
預(yù)約方式
本場(chǎng)對(duì)談將在新京報(bào)書(shū)評(píng)周刊視頻號(hào)、抖音、快手平臺(tái)同步直播，歡迎關(guān)注
活動(dòng)嘉賓
巫鴻
美術(shù)史家、批評(píng)家、策展人
芝加哥大學(xué)教授
1963年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)。1972—1978年任職于故宮博物院書(shū)畫(huà)組、金石組。1978年重返中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀碩士學(xué)位。1980—1987年就讀于哈佛大學(xué)，獲美術(shù)史與人類學(xué)雙重博士學(xué)位。隨即在哈佛大學(xué)美術(shù)史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)教學(xué)，執(zhí)“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”講席。2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任，兼任該校斯馬特美術(shù)館顧問(wèn)策展人。2008年被遴選為美國(guó)國(guó)家文理學(xué)院終身院士，并獲美國(guó)大學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)美術(shù)史教學(xué)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，2016年獲選為英國(guó)牛津大學(xué)斯雷特講座教授，2018年獲選為美國(guó)大學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)杰出學(xué)者，2019年獲選為美國(guó)國(guó)家美術(shù)館梅隆講座學(xué)者，并獲得哈佛大學(xué)榮譽(yù)藝術(shù)博士，2022年榮獲美國(guó)大學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)“藝術(shù)寫(xiě)作杰出終身成就獎(jiǎng)”。成為大陸赴美學(xué)者獲得這些榮譽(yù)的第一人。
黃小峰
中央美術(shù)學(xué)院教授
人文學(xué)院院長(zhǎng)
1979年生于江西南昌，祖籍湖南桃江。1998年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)，2008年獲得博士學(xué)位后留校任教。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、人文學(xué)院院長(zhǎng)。主要研究中國(guó)美術(shù)史，致力于中國(guó)古代繪畫(huà)的研究。著有《貨郎圖：小商販肩挑大歷史》《虢國(guó)夫人游春圖：大唐麗人的生命瞬間》《古畫(huà)新品錄：一部眼睛的歷史》《西園雅集：兩宋人物畫(huà)》等，譯有柯律格《大明：明代中國(guó)的視覺(jué)文化與物質(zhì)文化》。
圖書(shū)簡(jiǎn)介
《中國(guó)繪畫(huà)：元至清》
[美]巫鴻 著
著名美術(shù)史家巫鴻“中國(guó)繪畫(huà)”收官之作
摒棄簡(jiǎn)化與單一視角的論述桎梏，聚焦媒材發(fā)展、畫(huà)派分化與地域間互動(dòng)
在歷史原境中重新勾勒元、明、清三代繪畫(huà)的發(fā)展軌跡
《中國(guó)繪畫(huà)：五代至南宋》
[美]巫鴻 著
吸納考古美術(shù)最新成果，關(guān)注多元背景下的繪畫(huà)實(shí)踐與跨地域交流
聚焦各類型作品及其媒材特征，勾勒立體的繪畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)
反思既往繪畫(huà)史書(shū)寫(xiě)方式，多線索講述中國(guó)繪畫(huà)的新故事
《中國(guó)繪畫(huà)：遠(yuǎn)古至唐》
[美]巫鴻 著
突破卷軸畫(huà)范圍，拓展“中國(guó)繪畫(huà)”概念的疆域
改變繪畫(huà)史敘事模式，重新講述中國(guó)繪畫(huà)的故事
運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)
海報(bào)設(shè)計(jì) 世紀(jì)文景
本文校對(duì) 盧茜
新京報(bào)書(shū)評(píng)周刊
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